Dans les archives d'AMC: 1984, si l'Opéra Bastille était conté
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En novembre 1967 sortait le premier numéro d’AMC, conçu comme une revue d’idées et de débats, destinée à dépoussiérer un vieux «bulletin», celui de la Société des architectes diplômés par le gouvernement (SADG). C'est le début d'une aventure intellectuelle et constructive de plus de cinquante années, dans laquelle s'est plongé le sociologue Jean-Louis Violeau, à l'occasion de la publication d'un numéro anniversaire ponctué des bonnes feuilles qui ont marqué l'histoire d'AMC.
AMC n°3-mars 1984: La rédaction chronique l'un des grands projets mitterrandiens, le concours pour l'opéra Bastille. Au menu du dossier, une interview de l'architecte lauréat, Carlos Ott, par Jacques Lucan et surtout, l'analyse des autres projets candidats et de leur implantation place de la Bastille. Sur deux pages, Reynald Eugène tente de démêler l'écheveau des multiples contraintes qui se sont imposées aux 756 concurrents. D'après la rédaction d'AMC, les draconiennes indications programmatiques de la mission Opéra-Bastille ont réduit l'enjeu à un "concours de carrosserie, au mieux, un exercice de haute couture". "Programme complexe, très complexe. Fonctionnement sophistiqué. Situation urbaine conflictuelle: comment un tel site peut-il accueillir un tel monstre?", questionne Reynald Eugène. La découverte en perspectives et en plans des projets de Christian de Portzamparc, Charles Moore, Reichen et Robert, Claude Vasconi, Aurelio Galfetti ou encore Kisho Kurokawa est riche d'enseignements, sur la culture architecturale de l'époque et les visions de l'image à donner à un grand projet parisien. Alors que les maîtres d'ouvrage contemporains rechignent souvent à justifier leurs choix, en ne rendant pas publics les projets des candidats malheureux à leurs appels d'offres, cet exercice de transparence et d'analyse architecturale prouve l'intérêt des concours pour prendre le pouls de la création.
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