Daniel Buren customise la fondation Louis-Vuitton

Daniel Buren s’est emparé des voiles de la fondation Louis-Vuitton pour les revêtir de couleur. L’artiste et Frank Gehry ont une complicité vieille de quarante ans et ce travail in situ, "L’observatoire de la lumière",  établit un dialogue inédit avec le bâtiment.

L'Observatoire de la lumière - © PH.GUIGNARD/AIR-IMAGES
photo n° 1/17
Zoom sur l'image Daniel Buren customise la fondation Louis-Vuitton

La fondation Louis-Vuitton est déjà un édifice hors normes et, un an et demi après son inauguration, il ne fallait pas en attendre moins de l’intervention de Daniel Buren. Quand on arrive sur place, l’effet est bluffant: on reste sans voix devant ce gigantesque berlingot surgissant en bordure du bois de Boulogne. C’est rigolo, démesuré mais pas seulement, car le travail de l’artiste réussit à rendre le bâtiment intelligible en déplaçant notre regard. Constituées de 3600 verres, les douze voiles sont recouvertes en quinconce de filtres colorés qui sont à leur tour ponctués à distance égale les uns des autres par des bandes alternativement blanches et vides, axées perpendiculairement au sol. Les treize couleurs retenues font apparaître et disparaître des formes colorées toujours changeantes selon les heures et les saisons – bien qu’il soit préférable d’y aller par beau temps. Assumant pleinement l’aspect décoratif de son œuvre, Buren développe un jeu somptueux de couleurs, de projections, de reflets, de transparences et de contrastes. L’installation temporaire est recto verso, et il ne faut pas hésiter à aller déambuler sur les terrasses pour en prendre la mesure. Une immersion ludique et colorée qui vaut le détour car la symbiose Buren-Gehry fonctionne à plein, même si l'on n'ose pas poser la question du budget. À ce titre, on ne saurait oublier et suggérer à Bernard Arnault que tout près – à une centaine de mètres de là – l'ancien musée national des Arts et traditions populaires (MNATP) de Jean Dubuisson est en train de pourrir sur place et que s’il ne sait pas quoi faire de son argent, il peut toujours se rapprocher des propriétaires que sont la ville et l’État pour sauver ce chef-d’œuvre architectural du XXe siècle.

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