Olafur Eliasson envahit la fondation Beyeler de Renzo Piano

Depuis plus de 25 ans, Olafur Eliasson explore dans son travail des questions de perception, de mouvement, d’expérience incarnée, de ressentis et de sensations de soi. Au-delà du musée et de la galerie, sa pratique implique plus largement la sphère publique par le biais de projets architecturaux et d’interventions dans l’espace civique. Après la Fondation Vuitton à Paris, le musée Guggenheim Bilbao ou encore la Tate Modern à Londres, c’est au tour de la Fondation Beyeler, à Bâle, d’être investie par l’artiste qui, avec l'exposition Life, plonge le chef-d’œuvre muséal de Renzo Piano dans une exploration débordante de nos préconceptions concernant la nature et la culture.

 

Olafur Eliasson, exposition « Life » à la fondation Beyeler - © www.sevenfotos.ch Pati Grabowicz
photo n° 1/8
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Depuis ses premiers travaux d’artiste au début des années 1990, Olafur Eliasson s’intéresse à la perception et aux conditions cognitives et culturelles qui la façonnent. L’exposition Life de la fondation Beyeler ne déroge pas à la règle : elle prend vie à travers la rencontre active que l’on en fait, à travers la perception de chacun.

Un modèle de paysage futur

Life présente un modèle de paysage futur. Il s’agit d’un environnement accueillant où, selon l’artiste, toute la planète est conviée, chaque chose et chaque être : les visiteurs humains mais aussi le climat, les plantes et plusieurs espèces différentes. « Je tenais à supprimer toutes les limites structurelles qui créent une barrière entre le musée et l’extérieur. Et je suis reconnaissant à la Fondation Beyeler et l’architecte Renzo Piano, qui a conçu le musée, pour la confiance qu’ils m’ont accordée en me laissant précautionneusement et soigneusement retirer la façade en verre de la bâtisse », explique-t-il. Tous les sens des visiteurs sont mis en éveil : les odeurs de plantes et d’eau, les sons environnants et l’humidité de l’air incitent à dépasser la vision seule pour explorer les œuvres d’art. Il s’agit d’une invitation à une «conscience panoramique» au cœur du paysage. Elle suggère que ce qui est à côté et derrière nous est tout aussi important que ce qui est devant nous et au-delà. « Life peut donner l’impression que la nature a envahi la Fondation Beyeler, mais elle offre en même temps une expérience foncièrement façonnée. L’eau d’un vert éclatant qui occupe la majeure partie de l’espace est imprégnée d’uranine, un colorant non toxique utilisé pour étudier le débit des eaux. Je l’ai employé à dessein pour rendre la présence de l’eau explicite. », précise l’artiste.

Une production culturelle

Les plantes sélectionnées - nénuphars nains, laitues d’eau, fougères aquatiques, pour n’en citer que quelques-unes - ont été soigneusement choisies par son grand ami, Günther Vogt, architecte paysagiste. L’enjeu étant d’ouvrir quelque chose de nouveau en échappant au conditionnement induit par un tableau ou une installation. « Je trouve l’exagération artificielle de ce « vert » passionnante dans le contexte muséal. En fin de compte, la production culturelle du paysage est au cœur de cette idée, car le paysage est toujours une production culturelle, résume le paysagiste.

 

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